Simon Nicaise

Simon Nicaise met en place un appareillage critique et différents dispositifs en vue de scruter les croisements et les télescopages de faits sociaux ou artistique .

A chacune des oeuvres est conférée une identité propre liée pour la plupart à la pluralité des figures d’artistes endossés. Ce principe fait aussi l’écho d’un positionnement professionel de l’artiste, sans délégation de compétences. Alternativement consommateur et travailleur actif. Ce travail se veut absorbeur de références, se nourrissant des idées et des formes qui l’entourent dans une visée interventionniste mais également dans une forme d’épuisement.

Ni simple manipulateur, ni donneur d’ordres : bricoleur du réel qui à partir d’un nombre fini de signes à portée de main, tente de déjouer les obstacles pour construire ses propres modèles. Modèles faits de signes, entités vacillantes entre images et idées. Matériau de base qui procède d’un même mécanisme d’observation et de recomposition des signes.

Ce traitement peut passer par une posture de metteur en scène, décorateur, machiniste, régisseur en se concentrant sur les hors-champs du spectacle, en opérant  des décalages où la scénarisation des formes oscille entre hommage et impertinence. 

Son travail interroge également la sculpture en elle-même en tentant de cerner ces spécificités. Cette étude passe par l’analyse de l’endroit où elle se crée et se dispose. L’élément même de l’exposition fait donc  lui aussi l’objet d’un travail scupltural.

 

Sur un socle est placé un bras tournoyant à l’aide d’un moteur. La vitesse rapide du moteur donne une impression spectaculaire.

Véritable machine à claques, cette sculpture placée sur un socle lui donne l’aspect d’un classisisme alors que sa brutalité apparente exprime son opposition à une sculpture de type méditative.

Dans le même temps son agressivité la fragilise elle aussi. La rotation rapide du bras fait pencher le socle qui à tout instant menace de faire basculer la sculpture et la mettre à l’arrêt.

 

Montrer le mur d’exposition comme un muscle d’un corps en lui faisant subir une élongation 

provoqué par un étirement excessif d’un point d’ancrage

 

Un marteau est accroché à un moteur de boule à facettes et s’enroule progressivement autour du fil.Les mouvements du marteau laissent imaginer que celui ci cherche à s’extraire de la prise. Mais quand la force exercée sur la prise electrique devient trop grande, au bord de la rupture, le moteur change de sens et le fil du marteau se déroule cette fois ci. Ce procesus cyclique provoque une chorégraphie solitaire. Malgré sa lenteur le marteau marque le sol de légers eclats qui dans ses frottements laissent entrevoir un relation ambiguë avec le sol.

Le marteau et le moteur de boule à facettes représentent une alliance avec le marteau le symbole du travail et de la lutte et d’un autre côté avec le moteur de boule à facettes, la mécanique des loisirs et du divertissement.

Un aggloméré a été cassé avec une masse est les morceaux se  retrouve attaché au manche comme si il était aimenté.

La masse est rendue innopérante. Dans un usage unique, elle cristalise en elle la relation avec l’objet qu’elle a transformé qui se retourne maintenant contre elle. Placé de mani§re droite, une relation d’équilibre transparait entre les deux éléments.

Sur un buste classique est placé un sac plastique comme si celui-ci cherchait à se suicider.

Un mécanisme placé à l’intérieur du socle permet de reproduire une respiration qui provoque le mouvement du sac plastique en se plaquant contre le buste puis de se détendre dans un mouvement continue et permanent.

Une cheminée rustique est entièrement fabriquée à l’aide d’allumettes. Sculpture à la fois dangereuse et susceptible de disparaître à tout moment.

 

Cette rampe de motocross est recouverte d’un tapis rouge. Disprortionnée par rapport à la salle d’exposition, elle ne mène à nul part sinon entre une oscillation, chute et ascension.  

La pente étant abrupte, elle oblige l’utilisateur potentiel à se mettre en position de ramper pour pouvoir y monter.

 

Sur un socle est posé un haut parleur public qui porte un drapeau aux couleurs de la France.

Le haut parleur diffuse les basses de la marseillaise avec un volume sonore  qui fait frétiller le 

drapeau péniblement.

Le socle trés bas, oblige le visiteur à baisser la tête au moment où il le regarde et inverse la 

position habituelle du garde à vous.